他是一个四十多岁的中年人。
看起来非常的平易近人，如果不是曹鹏云介绍的话，大家开始还以为他是曹鹏云从哪请来的演员。
当然，这个身份也让在场的人对他异常客气。
在相互认识打过招呼后。
大家围着这间巨大的摄影棚参观了一圈后。
才发现了这里面的神奇。
或者说震撼。
这里面布置了数间道具间。
自从上次去港区卖过房子，被曹鹏云发现了自家员工动手能力非常强之后。
为了拍摄这部电影，曹鹏云让他们为自己打造真实场景，因为有时候场景的真实性也是电影好不好的重要因素。
曹鹏云一边带着大家参观，一边介绍道：“这里我让人一共设计了六个场景。”
“算是一个室内的大致环境吧。”
“我需要你们在这里面为我想上一些，在室内战斗的过程。”
“当然，如果你们有什么需要补充或者添加的也可以和我说，我会尽量满足你们的要求。”
“嗯！战斗的双方是我国的特种行动小队与敌方的特种部队。”
“对了，还有我们设计的一些新式武器和新式战法，等下参观好了，我会让工作人员拿出来为你们介绍这些东西的详细使用方法和功能，我希望你们能把这些东西加进去。”
“还有一点，必须要弘扬正气，突出我国战士的那种勇于奉献，敢于牺牲的精神。”
听到曹鹏云的话，元和平开始对那几个布置的场景细细的打量了起来，开始在脑海中构思打斗的场景。
当然现在他并不着急。
因为曹鹏云的电影，他还不知道究竟有多少人会参与，也不知道具体人设。
他需要看曹鹏云拍上一段世界才能具体安排。
不过走到那块奇怪的大绿布上的时候。
很多人就开始疑惑起来。
“鹏云这是干嘛？”
“绿幕技术。”
“什么意思？”
“这……”曹鹏云有点不好怎么解释它。
其实在19世纪末，法兰西电影导演乔治·梅里爱通过遮罩和多次曝光技术（在一幅胶片上拍摄多个影像）为观众们展现了一场“魔术秀”。
他把一块涂有黑色颜料的玻璃板作为遮罩，用它挡住镜头的一部分，使得胶片的一部分不会感光。
拍摄完成后，梅里爱会倒回到同一副胶片，再用遮罩挡住镜头的另一部分，再次进行拍摄。
像这样，两次或多次曝光后，不同的画面会显现在同一幅胶片上。
乔治·梅里爱的这个魔术被后期的人们称为绿幕合成技术的原始雏形，接着通过在一幅胶片上拍摄多个影像的技术。
拍出了电影《多头人》。
当然，当时的这种拍摄效果非常的粗糙，用我们现在的话来说就是五毛效果。
他头的接缝处和桌面上的头，都非常的生硬。
不过这却给大家开辟了一个新的拍摄方法。
之后经过多年的发展。
1918年，弗兰克·威廉申请了一项专利被称为“威廉遮罩法”。
具体来说就是在电影拍摄的第一阶段进行前景拍摄，即拍摄演员表演部分，在摄影棚里的纯黑背景板前拍摄。
第二阶段进行背景拍摄。
将活动遮罩和前景拍摄中得到的底片同时装进合成摄影机中，遮罩上的轮廓剪影会遮挡住底片上已感光的前景，环境影像会通过遮罩中的透明部分使胶片感光，填补第一次拍摄时未感光部分。
后人将弗兰克·威廉的这个专利称为“黑幕技术”，并且在1927年电影《日出》中首次使用。
接着就是1925年，“邓宁蓝幕技术”诞生。
这项技术利用了彩色照明设备，使背景呈现蓝色，而前景呈现黄色，再通过渲染和滤镜等处理，将前景与背景分离，进而形成动态遮罩。
这项技术在1933年时的电影《金刚》中首次采用，也就是金刚用手抓着美女乱动，乱跑爬到帝国大厦上打飞机的那些镜头。
之后就是1950年，钠光灯遮罩技术开始被应用，因为其灯光带着点黄色，因此又被称为“黄幕”技术。
黄幕技术会让包含演员在内的前景处于正常打光环境中，而使用钠光灯（也就是我们通常在街边看到的橘黄色路灯）对白色背景板照射强光。
钠光灯发出的光线平均波长为589.3纳米，这种波长经过一种特殊滤镜的处理后，会被剥离到黑白胶片上，轻松区隔出前景画面和动态遮罩。
基于以上技术的积累，从90年代开始，数字绿幕技术全面崛起。
因为数字拍摄已经逐步取代了老式胶片摄影，而许多数字感光器材都对绿色更为敏感，所以在绿幕背景下拍摄将更方便制作活动遮罩。
绿幕技术能够精准地剥离出前景和背景，大大压缩了特效制作的时间。
因此，电影特效师们如今都更加偏爱使用绿幕技术。
而这些全都是曹鹏云去年在好莱坞拍片的时候，学到的最新知识。
而他这里面的很多电影拍摄器材也都是从好莱坞那边引进过来的。
在他准备对抗通他国，未来所进行文化入侵的时候，就特意认真的让红星这边的员工，对此进行了深入的钻研。
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